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一、沿革

清末民初直到20世紀30年代中期，上海珠寶商業(yè)生意興旺，玉雕器件出品甚多，其中經(jīng)技藝高手精心雕琢的不乏傳世之作：民國4年（1915年）的翡翠“珍珠塔”，曾在巴拿馬博覽會獲超等工藝獎（作者佚名，作品今存浙江普陀山博物館）；30年代初期，經(jīng)過六易寒暑精心雕琢的另一座翡翠“大寶塔”（作者佚名），曾送美國芝加哥博覽會展覽，引起轟動，這件作品至今仍陳列在美國舊金山博物館。珊瑚“獨角龍”是上海玉石雕刻藝人孫天儀（1891.8～1978.2）30年代的代表作，現(xiàn)由上海市博物館收藏。

民國25年，上海有玉器作坊、店鋪200多家，從業(yè)人員2000余人，除生產(chǎn)佛像、仕女、香爐和花瓶等玉器擺件外，還有水晶球、人物頭像、鈕扣等小件�？谷諔�(zhàn)爭期間，玉器銷路大減，大批作坊、店鋪關閉，人員流散。建國前夕留在上海苦苦撐持的只有100人左右。

建國初期，由于外貿(mào)部門的支持，上海玉雕器件出口銷路漸好，尤以新玉（又稱岫巖玉）產(chǎn)品為最。1953年后，流散的琢玉藝人陸續(xù)回滬，并于1955年先后成立了蓬萊玉石雕刻生產(chǎn)合作社和上海雕刻工藝美術生產(chǎn)合作社從事雕琢玉石工藝品，從業(yè)人員有近200人，1957年產(chǎn)值達到26.71萬元。1958年蓬萊玉石雕刻合作社和雕刻工藝美術生產(chǎn)合作社合并為上海玉石雕刻廠，遷移到漕寶路33號新建廠房生產(chǎn)，同年過渡為國營工廠。

60年代初，上海玉雕造型已有了爐瓶、人件、花卉、鳥件和獸件等5類，由于藝人們的長期藝術構(gòu)思和制作實踐，上海玉雕形成了玲瓏透剔、飄逸俊俏的“海派”風格。尤其在爐瓶、獸件以及玉石俏色利用的玉雕器件別具上海地方特色。60～70年代，為了表現(xiàn)工農(nóng)兵的現(xiàn)代題材，上海玉雕刻廠以雄渾的氣魄和寫意的手法創(chuàng)作了幾件令人矚目的大件作品：1962年竣工的《把紅旗插上珠穆朗瑪峰》大型玉雕，高1.37米，寬1米，重2.5噸。作品生動表現(xiàn)了登山健兒不畏艱險，飛越絕壁的驚心動魄的場景。1972年，國務院總理周恩來參觀上海工業(yè)展覽會時，贊揚說：“此是國寶，好好保存�！痹撟髌番F(xiàn)存上海玉石雕刻廠外賓購物商場。1979年，上海玉石雕刻廠又雕琢了青玉《萬水千山》，作品再現(xiàn)了中國工農(nóng)紅軍二萬五千里長征的歷史場面，整個作品高2.6米，寬1.4米，凈重7.3噸，也是一件特大型的玉雕作品。

“文化大革命”期間，傳統(tǒng)題材的產(chǎn)品，生產(chǎn)一度中斷。1971年玉雕生產(chǎn)總值僅137.6萬元，比1965年307.8萬元下降了170.2萬元。在此期間，由于強調(diào)生產(chǎn)反映革命題材和現(xiàn)實生活題材的作品，制成后無法出口，不少積壓在工業(yè)和外貿(mào)公司倉庫。

80年代改革開放形勢下，上海玉雕行業(yè)出現(xiàn)了新的變化。出口要貨增加，玉雕供不應求，除上海玉石雕刻廠和上海市工藝美術研究所加工玉雕外，又有上海長江刻字廠和上海珠寶玉器廠增設生產(chǎn)玉雕產(chǎn)品的車間和小組。1980年上海玉雕行業(yè)從業(yè)人員增至876人，生產(chǎn)總值從1980年的630.4萬元，上升到1987年的806.3萬元。這期間上海玉石雕刻廠生產(chǎn)制作的玉雕工藝品，精品迭出，其中有高級技師劉忠榮于1981年制作的黑白玉“調(diào)色器”獲中國工藝美術百花獎銀杯獎；高級工藝美術師肖海春和高級技師張建平于1986年設計制作的珊瑚《釋迦牟尼降生圖》獲中國工藝美術百花獎金杯獎；碧玉《周仲駒彝》（孫天儀設計、孫長文等制作）、青玉《獸面壺》（工藝美術師花長龍設計、劉忠榮制作）于1988年被輕工業(yè)部列為珍品征集收藏。上海玉雕行業(yè)還與云南、新疆等玉石產(chǎn)地加強橫向經(jīng)濟聯(lián)合，開展技術服務，支持少數(shù)民族地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展。

改革開放后，玉石產(chǎn)區(qū)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、私營個體開設玉雕作坊和外貿(mào)部門、旅游商店直接掛鉤，競爭激烈。1985年后，上海玉雕行業(yè)（包括首飾行業(yè)等特種工藝）出現(xiàn)技藝人員大量流失的現(xiàn)象，僅1987年上海玉石雕刻廠流失技藝人員達104人。1988年，上海市人民政府對玉雕、首飾等特種工藝的分配給予特殊優(yōu)惠政策，技藝人員的外流有所緩和，但企業(yè)經(jīng)營機制上的問題仍未根本解決。

1990年底，市二輕局系統(tǒng)有玉雕生產(chǎn)企業(yè)4家，即上海玉石雕刻廠、上海珠寶玉器廠、長江刻字廠玉雕車間和上海市工藝美術研究所玉雕小組，職工977人，當年生產(chǎn)總值665萬元。

［黑白玉仿商青銅器玉件《調(diào)色器》］

二、工藝

早期加工玉雕器件由琢玉工匠一手到底，包括選料設計、雕琢成型和成品拋光。組織合作社后，實行分工操作，并把拋光列為一個單獨的工種。

上海玉雕爐瓶的制作工藝以選料明瑩凈潔，造型穩(wěn)重典雅，紋飾樸茂清新，雕琢玲瓏透剔著稱。早期題材不廣，以三腳爐為主，花色僅三四十種。建國后，在孫天儀、劉紀松和周壽海等玉雕藝人共同努力下，仿古青銅器爐瓶得以發(fā)展（參見本志“人物篇”孫天儀傳、劉紀松傳和周壽海傳）。造型和圖案紋飾方面，借鑒傳統(tǒng)的亭臺樓閣、寶塔和器皿的藝術特點，刻意創(chuàng)新，使整個作品既古樸大方、穩(wěn)重典雅又新穎奇特，合情入理。由于高速鉆粉工具和軟軸雕刻機的推廣使用并日益熟練，多節(jié)玉石連環(huán)鏈的制作技術也有所發(fā)展，由傳統(tǒng)的圓鏈、橢圓鏈發(fā)展到大雁鏈、蝴蝶鏈等多種形式，從而提高了作品的藝術效果和經(jīng)濟價值。花色品種增至230多種。

上海玉雕人物的制作由古樸渾厚到刻意寫實、由單一人物到組合人物，經(jīng)歷了一個發(fā)展過程。早期以佛像、觀音和仕女為主。建國后，玉雕人件的造型設計有所創(chuàng)新，主要是選題借鑒史書傳奇，突出故事情節(jié)，借助繪畫和雕塑的技法，講究人物結(jié)構(gòu)比例，體現(xiàn)不同朝代的服飾風格雕琢，從而使上海玉雕人件具有形象優(yōu)美、神態(tài)逼真、生動自然和俊俏飄逸的藝術特色。

上海玉雕獸件和鳥件的制作工藝側(cè)重寫實，講究結(jié)構(gòu)比例，自然逼真。尤以獸件中“獨角獸”、“端爐”、“麒麟吐書”和鳥件中“天雞瓶”最具傳統(tǒng)特色�；ㄉ贩N由建國初期60～70種到80年代200多種。