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　　通常情況，人們對于商周玉器的認識，主要還是借鑒殷墟婦好墓及陜西、山西等中原地區(qū)出土的玉器。但由于古玉文化的深邃博大，僅以有限的考古發(fā)掘品作為辨識依據(jù)就會使古玉鑒識的路子越走越窄，而山東滕州前掌大與莊里西出土的商周玉器，給我們帶來全新的視覺感受。

方法/步驟
 
　　1.沁色與玉變說起古玉，人們首先想到的因土蝕斑斑而變得滿目瘡痍，因此，沁色便成了辨?zhèn)蔚闹饕侄巍５聦嵣�，地理位置、埋藏環(huán)境等客觀條件使得古玉受沁的情況也是千變萬化。相對來說，滕州一帶的商周玉器，雖然有的表面沁蝕也非常嚴重，但更多的則是玉器本身的質變替代了嚴重的表面受沁現(xiàn)象。這種情況與高古玉器通常所表現(xiàn)出來的斑駁陸離的沁色有明顯的區(qū)別——是一種由里及表的玉變現(xiàn)象，對于我們研究商周玉器的地域特色及斷代參照，有著極為重要的意義。

　　2.皮殼與包漿古玉的舊氣，很大程度上決定于玉器本身的皮殼與包漿。所謂皮殼，是指長期的外在環(huán)境給玉器留下的陳舊痕跡或氣息；而包漿，則是鮮明而突出的外部體現(xiàn)。當然，古玉的皮殼為自然生成，而包漿有人為的因素，前者凝重而后者浮泛。但由于地域條件的差異，有些出土古玉，其皮殼與包漿的表現(xiàn)形式會與我們常見的古玉有非常大的差異。

　　究其原因，因為玉器本身在入土環(huán)境中，缺乏足夠的外在影響力，從而形成了一種“養(yǎng)在深閨人未識”的嬌貴外表。這就告訴我們，傳統(tǒng)意義上的皮殼和包漿，并不能囊括所有出土古玉的狀況，也就是說，不能以僵化的觀念來看待古玉的“舊氣”。有些商周玉器，雖然在視覺上不能給人一種熠熠生光的感受，但其本身所表現(xiàn)出來的油亮滑膩、晶瑩剔透的光澤性狀，顯然烙下了遠古時代的印記。因此，用皮殼和包漿的傳統(tǒng)觀念來衡量一件玉器的時代特征和真?zhèn)问沁h遠不夠的。

　　3.紋飾與刀工標準的器型加上標準的工藝手法，是古玉斷代的最好的依據(jù)之一。說到商周玉器的紋飾工藝，以“勾撒”、“淺浮雕”、“減地”、“壓地”等手法突出形體輪廓，以陰、陽線表達細部，以剪影式風格體現(xiàn)動物形狀等，似乎已為一種約定俗成的鑒識標準，但不能偏狹于既有的經驗，而對商周玉器的雕琢方法進行想當然的定性�？茖W區(qū)分“同中有異”與“異中有同”的雕琢手法，才是認識商周玉器的正確途徑和方法。

　　4.材質，自商周時期始，大量使用新疆一帶產的昆侖玉，滕州一帶出土的商周玉器，在材質方面就體現(xiàn)了這樣的特征。需要特別指出的是，商周玉器用玉的寬泛并不等于雜亂，玉匠對于材質的選擇，嚴格遵循了“美石即玉”的原則。