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　　用藝術(shù)改變規(guī)則

　　崔磊覺(jué)得，和田玉市場(chǎng)不能光靠資金的進(jìn)入來(lái)解決問(wèn)題，“我寧愿在藝術(shù)感覺(jué)上下功夫”。他同樣打破了若干市場(chǎng)規(guī)則，他的性格決定了他不會(huì)安于給商人們加工，一年賺幾百萬(wàn)元過(guò)日子。性格特征表現(xiàn)得最明顯的，就是他在手機(jī)上掛的假子玉料，“買(mǎi)了假料還敢于掛出來(lái)的，我是頭一個(gè)，就是用來(lái)和后面的原料提供商說(shuō)，你們的假料能假過(guò)我這塊嗎？”

　　崔磊是天津人，1992年去上海學(xué)習(xí)玉雕，現(xiàn)在是年輕一代中最出眾的一個(gè)，許多作品得過(guò)“天工獎(jiǎng)”�！拔易钕Ｍ氖牵灰凑丈倘说亩ㄘ浺髞�(lái)雕刻，而是反過(guò)來(lái)給他們提供一些新的想法�！比ゴ蘩诘那嗵儆裆豳I(mǎi)玉的基本上是大商人，“我不會(huì)先讓他們看作品，而是問(wèn)他們玩了幾年，對(duì)作品有什么要求”。甚至在購(gòu)買(mǎi)前，崔磊會(huì)動(dòng)員他們先去上海的各家商店轉(zhuǎn)一圈，讓他們先明白什么是一般的貨色，什么是精品�！拔铱偸菍�(duì)他們說(shuō)，有錢(qián)是基礎(chǔ)，有眼界才能玩玉。我把我們的玉舍工作全部透明化，就是告訴他們，我們這里的東西都是獨(dú)此一件的�！辈粌H把加工透明，也把原料價(jià)格透明，這點(diǎn)上他和李杰相同，不同的是，他是想讓買(mǎi)家看見(jiàn)“工”的費(fèi)勁，增加加工的價(jià)值�！拔覀円患�3萬(wàn)多元的原料加工成的作品，現(xiàn)在有人出30多萬(wàn)元我還不肯出售，就是因?yàn)榧庸すに嚪浅＊?dú)特�！�

　　琢玉行當(dāng)?shù)氖畮讉�(gè)大師基本都是上海人，但是后繼乏人，像崔磊他們這代沒(méi)有上海人，“多數(shù)從業(yè)人員是外來(lái)農(nóng)民工”。前些年流行什么，他們就雕刻什么，“所以加工費(fèi)永遠(yuǎn)是那么點(diǎn)，也因此才使囤積子玉料的風(fēng)氣流行”。崔磊最想改變的就是這點(diǎn)，他的工作室招收了一批美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生，“他們基礎(chǔ)很好，懂設(shè)計(jì)，半年下來(lái)的活頂?shù)蒙夏切┯窆扇甑幕睢�。而崔磊的青藤玉舍也不再奉行“自己為大”的政策，“誰(shuí)的作品好，就署上誰(shuí)的名”。他告訴他的大學(xué)生們，他們的方向是自己的合伙人，而不是自己的伙計(jì)。

　　那件3萬(wàn)多元的原料加工成的作品叫“神曲”，不是一塊整料，“一般的加工工藝都會(huì)掩飾這點(diǎn)，可是我們還突出了這點(diǎn)，所有的地方都加以直線和三角，也和那些圓潤(rùn)造型不同”。一般的佛像會(huì)突出蓮花寶座，“我們恰恰取消，讓佛像有種騰空的感覺(jué)”。這件作品一出臺(tái)，就圍繞它形成兩種極其對(duì)立的意見(jiàn)，最后得了上�！吧窆お�(jiǎng)”的特別金獎(jiǎng)�！坝竦裥袠I(yè)太奉行傳統(tǒng)至上，又太強(qiáng)調(diào)師徒傳承了，如果這樣下去，我們只能生產(chǎn)一些沒(méi)有創(chuàng)造力的作品�！�

　　崔磊最討厭的是玉雕界的抱怨，雕刻者總喜歡說(shuō)自己的作品創(chuàng)造更復(fù)雜，難度要超越美術(shù)界，可是畫(huà)家們一張畫(huà)的價(jià)格就超過(guò)了他們花費(fèi)幾個(gè)月時(shí)間的雕刻費(fèi)。崔磊說(shuō):“這種抱怨是沒(méi)價(jià)值的，你要讓玉雕的工藝升值，必須拿出新的東西，必須有自己的創(chuàng)造力，真到了美術(shù)大師的修養(yǎng)再來(lái)抱怨吧。”他認(rèn)為只有有價(jià)值的東西，市場(chǎng)上才會(huì)支付更多的報(bào)酬，“別以為現(xiàn)在10多萬(wàn)元雕刻一件作品就很多了，真正有價(jià)值的作品不止于此”。

　　在他看來(lái)，手藝的升值才是真正的升值，“囤積無(wú)數(shù)石頭的人，永遠(yuǎn)是末流的藏家”。