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　由膨脹轉(zhuǎn)向滯漲

　　崔磊覺得，港臺地區(qū)商人的退出，在某種程度上也是理性的標志，“他們市場發(fā)育早，所以現(xiàn)在比較成熟，不會一味來搶購”。港臺地區(qū)的小玉商普遍退出，但是像林子權(quán)這樣的大玉商還是往來于兩地，他們不斷提出收買精品的要求，這種要求中往往攙雜著很多文化因素，“這種購買者，還是在刺激著大陸市場前進”。

　　事實上，大陸買家也在變化中，“最高端的買家經(jīng)過幾年的把玩，已經(jīng)開始放棄了早期見好東西就收的傳統(tǒng)，開始收藏一些精品了”。崔磊有個買家是東莞商人，“前些年玩紅木，現(xiàn)在玩玉，去他們家一看，打開第一格抽屜，全是某大師的作品，第二格，是另外一位大師的作品”。好的藏家已經(jīng)開始追求作品的系列性和獨特風(fēng)格，“肯定不是簡單的收藏原料了”。

　　而從2002年開始膨脹了幾十倍的市場終于在今年初進入滯漲。2008年春節(jié)前，崔磊觀察北京市場，北京的買家不再像前些年那樣來上海就買貨。前些年的市場要求旺盛，經(jīng)常出現(xiàn)一做幾百個壽星、幾百個如意的情況，“剛開始這些貨比較好賣，可是隨著藏家的成熟，他們開始需要有特色的物品，這些行貨就不太能賣動了”。藏家的挑剔，使早幾年的瘋狂開始有所收斂。

　　而藏原料的人也不同程度受到打擊，盡管原料價格并沒有下降，“但是一塊原料就是一塊原料，你必須要將之變成作品才真正值得收藏。好的雕刻大師只有十幾個，你送上門他們不一定有時間雕刻，可給他們的學(xué)徒們雕刻，又怕糟蹋了好原料”。于是，這些原料繼續(xù)在保險箱中沉睡。顏桂明也承認，自己每年雕刻的多件東西中，“絕大部分是商品，能稱為作品的只有一兩件”。

　　盡管收藏漲價的故事還在廣泛流傳，可是今年春節(jié)，崔磊已經(jīng)敏感地感覺到，“大家的日子都不那么好過了，市場總要回歸理性的”。臺灣地區(qū)的和田玉市場相對理性，已經(jīng)由早年的幾百家變成了高端和低端界限分明的市場，“幾萬元的中等貨越來越少”。要不就是普通人的小玩意，要不就是不屬于尋常百姓玩物的高檔商品。

　　上海至少有幾百家經(jīng)營和田玉的商店，北京、天津也有大量的玉商，他們可能是滯漲時代的最終結(jié)果承擔(dān)者�！八麄兠總�人手中都有幾百萬的貨，可是因為資源的局限，他們無法獲得精品，手中的不少東西又是高峰階段入手的，便宜了不能出手，貴了又賣不掉。”而這些找不到顧客的小商店主，最后就成為銷售的終端，“不理性的市場，總歸會有受害者”。

　　資本介入后的規(guī)則改變

　　多年的商業(yè)訓(xùn)練，也使李杰敏銳地看出了市場的變化，他是溫州德力西集團地產(chǎn)項目的負責(zé)人，年收入千萬元左右，“剛開始玩青銅器受了不少騙，后來轉(zhuǎn)向玉雕擺件”。收藏了20多件獨山玉、俄羅斯玉的擺件后，他在收藏界小有名氣，可是中國寶玉石協(xié)會的會長奧巖看見后對他說:“你該剎車了，這樣的藏品材質(zhì)不行，做工不行，級別也相應(yīng)不高�！崩罱苷f，感覺自己像被兜頭澆了盆冷水。

　　奧巖帶他去當(dāng)時的揚州玉雕廠，指著大師顧永駿的一件和田子玉的作品說：“大師年歲已高，作品也越來越少，建議你買下來�！敝更c一番后又說，“作為朋友，我也對得起你了。”回上海后李杰才明白這句話，十幾萬元的東西，很多人要出幾十萬元收購，他都舍不得出售。在奧巖的指點下，他開始大規(guī)模購買子玉料，然后請大師加工。