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　　玉器科學(xué)鑒定方法一直玉石收藏者所探尋的。偽造的玉器，一般就是采用高溫處理、化工染色、摹仿古玉造型與紋飾等。但是，只要我們采取科學(xué)的方法，通過(guò)本質(zhì)的分析，就能夠基本做到一通百通。然而絕大部分人苦于找不到有效的方法進(jìn)行。

　　目前，有些人往往會(huì)低估造假者，認(rèn)為他們不可能做的如此的逼真，如此的好。然而實(shí)際上，因?yàn)樵旒僬呃盟麄冋莆盏囊恍┛萍贾R(shí)進(jìn)行仿造，所以我們也需要通過(guò)提高我們的科技水平，進(jìn)行鑒別方法的總結(jié)，分析出造假者的造假手段。

　　我們需要從材料上、風(fēng)格上、設(shè)計(jì)上、造型結(jié)構(gòu)上，以及生坑或半生半熟坑效果上，還要從工藝、質(zhì)感、光亮、腐蝕氧化、受沁及色差、硬度變化等幾十個(gè)方面進(jìn)行 觀察和論證。 除此之外，還要參照文物藝術(shù)品的鑒賞常識(shí)，用地質(zhì)礦物學(xué)等多方面的科技理論，才能做到準(zhǔn)確有效的辨?zhèn)�。例如我們從材料方面辨�(zhèn)�，要基本知道各種玉石材料的 硬度、密度、基本結(jié)構(gòu)及不同時(shí)期的材料使用范圍，對(duì)不同材料所造成的不同腐蝕效果才能了解。從造型設(shè)計(jì)方面進(jìn)行辨?zhèn)�，必須具備一定的藝術(shù)素質(zhì)和審美意識(shí)。 要對(duì)歷史上玉器的風(fēng)格變化、造型變化、藝術(shù)表現(xiàn)形式有概括性的認(rèn)識(shí)。這能幫助我們識(shí)破偽品在風(fēng)格造型上的差別。另一方面具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識(shí)，能 夠深刻地領(lǐng)會(huì)玉器在歷史上的發(fā)展過(guò)程，從其發(fā)展演化中幫助我們較準(zhǔn)確地進(jìn)行斷代。例如：來(lái)自于歷史上古玉的藝術(shù)美感反映著制玉工匠的繪畫設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)水 準(zhǔn)。由于制玉過(guò)程基本是以個(gè)人為單位完成的，因此不但要求要有很好的設(shè)計(jì)繪畫水平，同時(shí)還要具備熟練的加工技術(shù)。如果只設(shè)計(jì)不會(huì)加工或者只會(huì)加工不會(huì)設(shè) 計(jì)，都不可能完整地體現(xiàn)其藝術(shù)效果。我們祖先的這種工藝美術(shù)的結(jié)合是非常成功的，而這方面的文化內(nèi)涵是現(xiàn)代造偽者無(wú)法學(xué)到的。 其次是時(shí)代背景，生活風(fēng)俗、信仰、文化意識(shí)與美學(xué)思想上的差異，也決定偽品與真品不可能等同的定論，因此偽品永遠(yuǎn)不能像真品。

　　具備地質(zhì)、礦物、化學(xué)等方面的常識(shí)，可以幫助我們對(duì)玉器的腐蝕受沁、 生坑 的 表面結(jié)構(gòu)等進(jìn)行科學(xué)的分析。例如：玉器在地下要經(jīng)過(guò)千年的緩慢侵蝕產(chǎn)生化學(xué)變化，地下水的浸泡，地下溫度變化，酸堿土質(zhì)等等都會(huì)對(duì)玉器產(chǎn)生不同的階段性過(guò) 渡變化與硬度變化。玉器表面也會(huì)形成不同程度的氧化腐蝕以及沉降在玉表的各種附著物。玉器真品的種種階段性變化與偽品的表現(xiàn)有本質(zhì)區(qū)別。雖然偽品的制造者 費(fèi)盡苦心進(jìn)行偽裝和研制，但真品那用種實(shí)質(zhì)結(jié)構(gòu)及氧化程度，偽品根本無(wú)法做到。能夠做到的也只是找些帶有腐蝕受沁的老殘料重新改制進(jìn)行假冒。

　　關(guān)于材料，我們應(yīng)該了解歷史上所使用的幾種材料，經(jīng)常遇到的有白玉、青玉、黃玉、碧玉、墨玉等，而目前造偽者除較多地使用白玉和青玉以外，還使用現(xiàn)代 開(kāi)發(fā)的青海料、礦山料等進(jìn)行仿冒，這些仿冒材料的紋路、結(jié)構(gòu)、硬度、密度、比重都有別于真正的白玉料。 另一方面利用雜質(zhì)料、色皮料仿冒真品玉器的腐蝕受沁。有些通過(guò)直觀較容易分辨，有些作偽者在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行腐蝕染色做舊。因此我們必須通過(guò)顯微觀察，研究 其結(jié)構(gòu)、硬度變化。

　　關(guān)于制造玉器的設(shè)備工具與材料。歷史上對(duì)此沒(méi)有任何詳細(xì)的記載，我們只能從玉器的磨制精度、研磨質(zhì)感、磨制效果、切割痕跡、研磨力度等方面進(jìn)行實(shí)物分析。以戰(zhàn)國(guó)、漢代玉器為例，可以看出這種加工設(shè)備的精度已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，并且在這一水平上延續(xù)到各個(gè)時(shí)代。

　　隨著時(shí)代的變化，工藝風(fēng)格也在變化，這種時(shí)代與設(shè)備工具的不斷改進(jìn)和演變，產(chǎn)生了玉器工藝的時(shí)代特征。大體講，從石器時(shí)代的打磨制造和人工鉆孔，逐步發(fā)展 為較低轉(zhuǎn)速的磨孔。從實(shí)芯鉆具發(fā)展到管形鉆具，從低轉(zhuǎn)速到高速，從設(shè)備的低精度到設(shè)備的高精度，從設(shè)備工具的不耐磨到高耐磨性，設(shè)備結(jié)構(gòu)材料與工具都在不 斷地更新。

　　所有變化和進(jìn)步都能夠從玉器的工藝效果上反映出來(lái)。例如：從鉆孔這一點(diǎn)上分析，工具的更新能夠提高鉆孔的精度，但由于原始的鉆孔工具硬度和耐磨性較差，形 成明顯的 喇叭口 。這種現(xiàn)象是由于低轉(zhuǎn)速和低硬度的實(shí)芯鉆具快速磨損造成的，在旋轉(zhuǎn)鉆孔過(guò)程中鉆頭越磨越細(xì)。為了鉆孔方便，則從兩面鉆孔，形成了兩面孔 徑大、中間孔徑小的現(xiàn)象，即所謂蜂腰形。