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　　玉器是高層次的文化載體，現(xiàn)代玉器更是古玉和文明的延續(xù)。這一部分玉器收藏的群體非常巨大，整個(gè)玉器的流通量也非常大，大約占據(jù)了整個(gè)玉器市場(chǎng)的2／3

　　如今，越來(lái)越多的人加入到收藏玉器的行列，有些人甚至到了狂熱的境界。為什么會(huì)有如此多的人收藏玉器，原因在于它不僅具備很高的市場(chǎng)價(jià)值，還在于它本身所蘊(yùn)含的文化價(jià)值。玉器的歷史悠久，從古至今已有8000多年的歷史，整個(gè)發(fā)展史是連續(xù)不斷的。玉器是高層次的文化載體，更延伸到了生活的各個(gè)方面，一直到今天，也就是現(xiàn)代玉器，它更是古玉和文明的延續(xù)。這么看來(lái)，收藏玉器的時(shí)候更應(yīng)當(dāng)注重它的文化價(jià)值，然后才是市場(chǎng)價(jià)值。

　　玉器的市場(chǎng)狀況

　　玉器收藏是與時(shí)俱進(jìn)的。從如今的玉器收藏市場(chǎng)上看，玉器的數(shù)量和種類(lèi)分布呈現(xiàn)“金字塔”形，分為上、中、下三個(gè)部分，位于金字塔頂端的玉器是漢代以前的玉器，我們稱(chēng)之為“高古玉”。這一部分玉器的特點(diǎn)是：數(shù)量少、體積小、質(zhì)量粗糙，而且由于鑒定不易導(dǎo)致了其交易風(fēng)險(xiǎn)極大，也就導(dǎo)致了這一部分玉器的收藏群體較小。然而，收藏高古玉卻有這么一個(gè)好處，由于其涵蓋了6500年左右的歷史，它的文化含量就相當(dāng)巨大，收藏的文化價(jià)值高。

　　位于金字塔中間的是“明清玉”。這一部分的玉器也有著自己的特點(diǎn)：收藏的人多，玉器的量也比較多，它主要包括了“宮廷玉”和“民間玉”兩個(gè)部分，由于朝代因素，它也具備了一定的“文物價(jià)值”。

　　再來(lái)是位于最底端的“現(xiàn)代玉”。這一部分玉器收藏的群體非常巨大，整個(gè)玉器的流通量也非常大，大約占據(jù)了整個(gè)玉器市場(chǎng)的2／3。為何有這么多人收藏這部分玉器，其好處在于：一、現(xiàn)代玉便于佩帶和陳設(shè)，符合現(xiàn)代人的審美觀念，容易被人所理解；二、現(xiàn)代玉的價(jià)格透明，欺詐行為較少；三、跟古玉不同，現(xiàn)代玉無(wú)須鑒定它的年代；四、收藏群體巨大，容易交易。

　　從數(shù)量和種類(lèi)分布看，金字塔形的各大玉器收藏特色各異。轉(zhuǎn)而從時(shí)間概念來(lái)分析古今玉器收藏的特點(diǎn)，我們可以看出古今的不同點(diǎn)在于：古人不收藏玉料，而現(xiàn)代的收藏對(duì)象有諸多部分為玉料，如和田玉籽料。再者，古玉沒(méi)有雕工的名款，現(xiàn)代的玉器則因?yàn)榈窆せ蛎?hào)形成了知名商標(biāo)。

　　現(xiàn)代玉器的投資

　　如何投資玉器，我們應(yīng)當(dāng)首先分析一個(gè)玉器的價(jià)值。玉器的價(jià)值組成包括用料、雕工、創(chuàng)意、大師名頭等等因素。用料和雕工形成了玉器的基本成本，再加上創(chuàng)意和商標(biāo)等附加價(jià)值，就構(gòu)成了現(xiàn)代玉器的價(jià)值。因此用料好、雕工精、創(chuàng)意新，并且出自大師之手的玉器便具備很大的收藏價(jià)值。于是，我們便能以簡(jiǎn)單的價(jià)值分析來(lái)劃定收藏和投資的對(duì)象。劃定后的兩個(gè)玉器收藏重點(diǎn)為“當(dāng)代海派”和“蘇派”，其中，“海派”指的是上海大師所雕琢的作品，而“蘇派”就指的是蘇州名師的作品。海派歷史自民國(guó)以來(lái)，不到百年，19世紀(jì)初由于上海近鄰揚(yáng)州、蘇州，因此吸引到一些蘇州、揚(yáng)州的玉雕大師前來(lái)生根發(fā)展，于此產(chǎn)生的作品就稱(chēng)為“海派玉雕”，因此，海派與蘇派和揚(yáng)派有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。發(fā)展至90年代初，海派玉雕在國(guó)內(nèi)已經(jīng)占據(jù)了舉足輕重的地位，其發(fā)展還跟臺(tái)灣商人的商業(yè)運(yùn)作有著直接的關(guān)系。究其根源，就是因?yàn)檫@些玉雕具備收藏價(jià)值的基本構(gòu)成，并且符合現(xiàn)代人的審美。同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)更是海派、蘇派作品的一大特色，因此投資玉器的選擇可以側(cè)重于海派和蘇派作品。

　　再者，投資玉器更應(yīng)該選擇玉雕大師的作品。原因在于：首先，一位大師的創(chuàng)作黃金(205,-4.49,-2.14%)期為30－55歲之間，每年所能創(chuàng)造的作品不多，大概為8－10件，這樣計(jì)算下來(lái)，一位大師黃金期的作品也不過(guò)200件。因此，在這一點(diǎn)上，玉雕大師的作品更具備了稀缺性，在未來(lái)的升值和升值幅度上也更加具備了保證。其次，從拍賣(mài)的市場(chǎng)表現(xiàn)上看，海派和蘇派的作品都取得了不俗的成績(jī)。

　　如此看來(lái)，根據(jù)“價(jià)值分析”和“名師商標(biāo)”在現(xiàn)代玉器投資上有所側(cè)重就能在玉器的保值甚至是升值上有不錯(cuò)的效果。